形式感极强，这种形式感刚好极其适合本片的片名和题材。静止的人物画面在长镜头的带领下进行着场景转换，但是保留着自然景观的真实，加上书信体旁白的倾诉，苏联大屠杀带给人的那种苦痛和压抑很能感同身受。不过这种稀少的电影镜头，初次接触开始确实要有段适应的过程。

杜莎夫人大电影，一些场景中煽情配乐的效果甚至盖过了信件文字内容本身。我虽然并不认同阿多诺那句"To write a poem after Auschwitz is barbaric"，但我同意，用如此矫揉造作、自认“唯美”的方法呈现屠杀和恐惧，这种行为一定是残忍的。

#2015SIFF#黑白定格，几封书信，分段捕捉。然而从头到尾的单一也终于让邻座一众坠入了深沉的梦乡。梦里有苹果树，有荒草地，有扬起的风尘。

惊喜之作，极具实验性。把运动的影像留在了故乡，其余时刻影像统统静止，可随着摄影机推移、穿行，在被身体、器物遮挡的地方又隐藏着演员调度。将对暴力、残酷的展现降到最低，仿佛历史在注视着那段凝固的时间。

5.0/10 文学作品的一次视觉诠释，仿佛是为文本（信件）量身定做的插图。片中声音与画面的对位或分离贯穿始终，第三人称旁白因此扮演了多重角色：或解说，或叙述截然不同的事件。可以说，影片是对传统运动-影像的一次彻底挑战。然而，摄影机在静态空间中的“游观”式移动，在某种程度上又类似于3D虚拟博物馆的线上游览，或是商业大片及主流剧集中片头或片尾的转场效果。这是否意味着数字及CG技术的又一次滥用？